Este ha sido un año de monstruos sagrados (Espert, Pou, Flotats), de fulgurantes emergencias (Del Arco, Sanzol, Clúa), de premios merecidísimos (Cunillé, Zaranda) y de estupendos montajes nacionales y extranjeros. Pasen y lean
El año 2010 se recordará como el de la doble paradoja: nunca los teatros estuvieron tan llenos y nunca las compañías tuvieron tantas dificultades para cobrar por su trabajo. Dicho de otra manera, fue el año en que los cómicos se encontraron subvencionando a los políticos a través de la deuda ingente, escandalosa, de los ayuntamientos "periféricos", léase Red de Teatros públicos. Hemos empezado con una mala noticia, a modo de reivindicación y recordatorio; demos paso ahora a las buenas nuevas del año que se va. 2010 ha sido el año de dos merecidísimos Premios Nacionales para dos grandes e incombustibles artistas: una loba solitaria, Lluïsa Cunillé, y esa feliz camada de lobazos sureños (cuanto más viejos, más sabios) que atiende por La Zaranda. De la primera hemos aplaudido El alma se serena (sí, el mismo título de Alonso Millán), una sátira surreal (¿o no?) sobre la Valencia más cenagosa, escrita mano a mano con Paco Zarzoso (Cuarta Pared/Beckett) bajo el influjo de Tono y Mihura; los segundos han estado por partida doble en las carteleras con Futuros difuntos (Español/Lliure) y la recientísimaNadie lo quiere creer, estrenada en Temporada Alta. También ha sido el año de la megarreconsagración de dos monstruos: Nuria Espert con ese triple (o cuádruple) salto mortal que es La violación de Lucrecia (Español) y José María Pou, que también ha hecho un triple de altura, como actor y/o director, con Los chicos de historia (Canal), Su seguro servidor Orson Welles (Bellas Artes) y La vida por delante (La Latina). En ese mismo negociado, Flotats da vuelta al ruedo con su trabajo en Beaumarchais (Español), aunque la función no acaba de estar a la altura. Mas info
